日誌
關於日本紡織歷史、工藝與儀式用絲綢文化的論文——以及維護儀式用絲綢器物與日常共處的指南。
色彩之收穫 — 草木染め
歐洲人的目光初見日本儀式用絲綢時，最先注意到的是它的顏色。那是一種介於海軍藍與紫色之間的靛藍；一種褪去明亮、轉向更為濃郁深沉的金黃。 這些色彩來自「草木染」，即日本傳統的植物染色工藝。植物染的絲綢不會均勻褪色，而是會隨著歲月而變化：紅色轉為玫瑰色，金色則逐漸加深，趨向琥珀色。絲綢的顏色，便記錄了它自身老化的歷程。 在《絲綢日誌》上閱讀完整文章 →
色彩之收穫 — 草木染め
歐洲人的目光初見日本儀式用絲綢時，最先注意到的是它的顏色。那是一種介於海軍藍與紫色之間的靛藍；一種褪去明亮、轉向更為濃郁深沉的金黃。 這些色彩來自「草木染」，即日本傳統的植物染色工藝。植物染的絲綢不會均勻褪色，而是會隨著歲月而變化：紅色轉為玫瑰色，金色則逐漸加深，趨向琥珀色。絲綢的顏色，便記錄了它自身老化的歷程。 在《絲綢日誌》上閱讀完整文章 →
KOYOMI — 72 個微季節
日本傳統曆法並未將一年分為四季，而是劃分為72個微季節，每個約五天，皆以特定的自然現象命名。東風融冰。燕子歸來。蠶兒醒來，啃食桑葉。 禮服的穿著也依此曆法而定。絲綢的厚重程度在特定日期變換。圖案總是走在天氣前面，提前穿著以示期盼，絕不落後。 在《絲綢日誌》閱讀全文 →
KOYOMI — 72 個微季節
日本傳統曆法並未將一年分為四季，而是劃分為72個微季節，每個約五天，皆以特定的自然現象命名。東風融冰。燕子歸來。蠶兒醒來，啃食桑葉。 禮服的穿著也依此曆法而定。絲綢的厚重程度在特定日期變換。圖案總是走在天氣前面，提前穿著以示期盼，絕不落後。 在《絲綢日誌》閱讀全文 →
帕琴
Patchin 是日本傳統手提包的提把：兩根圓木桿，由手提包的絲綢包身相連。絲綢套在木桿上，手提包的重量使其固定。沒有任何機構，也沒有鉸鏈。只有布料、木頭和重力。 搭扣或拉鍊只會增加複雜度，卻不會增加功能。Patchin 本身就是最佳解決方案。 我們將其作為kinchaku 絲綢小包的封口，也單獨提供作為提把。 在 The Silk Journal 閱讀完整故事 →
帕琴
Patchin 是日本傳統手提包的提把：兩根圓木桿，由手提包的絲綢包身相連。絲綢套在木桿上，手提包的重量使其固定。沒有任何機構，也沒有鉸鏈。只有布料、木頭和重力。 搭扣或拉鍊只會增加複雜度，卻不會增加功能。Patchin 本身就是最佳解決方案。 我們將其作為kinchaku 絲綢小包的封口，也單獨提供作為提把。 在 The Silk Journal 閱讀完整故事 →